Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... В первой, фестивальной, версии фильма мата было в изобилии: он присутствовал и в сценарии, и в актерских импровизациях. Все-таки речь в картине идет о буднях молодежи в Норильске — когда нужно максимально точно передать речь простого 20-летнего парня из мрачного северного города, меньше всего задумываешься о стилистических изысках. ... "
" ... Все свободное от бизнеса время я стараюсь занять обучением и курсами. Публичные выступления, ораторское искусство, английский язык, игра на барабанах и гитаре — это самые крутые тренажеры для мозга. Я ходил на актерские курсы в Gogol School — и просто прозрел от того, как же много вопросов может решить предприниматель через сценические практики. Почему в актерских школах нет отдельных курсов для бизнеса? Как минимум, это эффективный выход из зоны комфорта. На первых уроках было очень сложно, но в конце курса ты спокойно валяешься на сцене с высунутым языком и выполняешь какие-то безумные задания, которые тебя раскрепощают. Игра на барабанах: это один из самых лучших инструментов, который создает наибольшее количество новых нейронных связей в мозге. Еще я хожу к психологу, и это одна из лучших инвестиций в себя за последнее время. Стоимость среднего курса в Москве, порядка 100 000-150 000 рублей (он длится 1,5 месяца). Стоимость личного коучинга (музыка, спорт, психотерапия) в среднем 3000-5000 рублей за час. Все это доступно почти для любого человека. Я не люблю бездельников. Мне всегда некомфортно от пробелов в своем расписании, когда у меня образуется много свободного времени и я трачу его впустую. Каждый вечер я пишу план на следующий день и задаю вопрос, чем сегодняшний я стал лучше себя вчерашнего. Иногда ответ меня не устраивает, и я вношу коррективы. Еще у меня есть лайфхак: я открываю приложение для изучения английского, чтобы добавить в вокабуляр несколько новых слов, которых не знал вчера. ... "
" ... Директора киностудий, которым надоели заоблачные гонорары звезд и актерских профсоюзов, с удовольствием разрушат установленный в Голливуде порядок — их компаниям надо как-то выживать. Пусть кассовые сборы за последние 10 лет увеличились на 42%, стоимость производства выросла еще больше. В 1997 году $200 млн, потраченные Кэмероном на «Титаник», казались немыслимой суммой. Сегодня приблизительно столько же тратится на каждый студийный блокбастер. В результате, по данным исследовательской фирмы SNL Kagan, прибыль Голливуда от производства художественных фильмов увеличилась в 1999–2008 годах всего на 36%. Эти деньги идут на отчисления режиссерам и продюсерам, содержание студии и съемку новых фильмов. ... "
" ... У меня нет каких-то специальных примет перед выходом на сцену. Кто-то советует самый распространенный и самый верный способ сбить мандраж — выпить чего-нибудь горячительного. Алкоголь, с одной стороны, конечно, расслабляет, а с другой — притормаживает реакции. Я обхожусь без подобных актерских «штучек». А настраиваемся на игру мы так: поем все вместе — я и занятые в спектакле Иосиф Райхельгауз, Елена Санаева, Альберт Филозов. ... "
" ... Я работаю с Тодоровским не из-за того, что хочу добиться финансового успеха. Я, как бы это пафосно ни звучало, хочу, чтобы он снимал то кино, которое он хочет снимать, независимо от моих актерских амбиций. Валера — сын своего отца, он лучше всего чувствует и понимает людей. Он абсолютный инженер человеческих душ. Ведь сегодня нам не рассказывают про людей. Нам показывают фотографии поступков, а для меня самое интересное — это путь к принятию решений, мне интересен процесс. И Валера делает это мастерски, может быть, лучше всех сегодня. Если перечислить российских режиссеров, которые следуют тем же законам, наберется максимум человек десять: Хлебников, Звягинцев, Урсуляк, Лунгин, Чухрай – это люди, от которых я жду новых работ и хочу их видеть. У меня бывали работы без Валеры, но больше я экспериментировать в жизни не буду. Если я готов продюсировать, то только у него. Моя задача очень проста — найти столько денег, чтобы Валера мог снять то кино, которое он хочет. Не экономя на крошках, на вилках, на объедках. Когда режиссер начинает плакаться, что ему здесь нужно не три съемочных дня, а пять, я тот продюсер, который скажет: нужно пять — значит пять. ... "