Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... «К звездам» Джеймса Грея многие еще до выхода успели окрестить новой «Космической одиссеей». Стиль Грея едва ли может напомнить Кубрика, однако мало кто в сегодняшнем американском кино обладает столь же внушительным интеллектом. Фильм Грея неизбежно хочется сравнить с прошлогодним участником основного венецианского конкурса, «Человеком на Луне» Дэмьена Шазелла. По сути, в фестивальной истории они образуют прочную связь. В них большие актеры (Гослинг, Питт) исследуют звездные карты своих душ во время межгалактических путешествий. У Шазелла это был скорбный полет Нила Армстронга на Луну после смерти маленькой дочери, у Грея — прыжок человека в холод гипнотизирующей бездны. Кстати, в венецианском конкурсе одиночество человека перед масштабами космоса исследовал еще и Альфонсо Куарон с «Гравитацией» в 2013-м, получивший за нее семь «Оскаров». Трейлер фильма Грея обещает приключение в жанре научной фантастики, построенное на экшене. Как бы не так, «К звездам» — кино метафизическое, очень неспешное и рассудительное. В то же время, нельзя сказать, что это его достоинство. Речь героя Питта, многозначительная полемика, которой наделяет его Грей, утомляет достаточно быстро. Привычные, к примеру для «Древа жизни» Терренса Малика, сильные юнгианские реплики звучат инородно и претенциозно: «Отец, твой гнев внутри меня». «Космической одиссеей 2001» или «Луной 2112» фильм не становится, и Стэнли Кубрик, и Данкан Джонс оставляли место для поиска трактовок и смыслов, ответов на религиозные вопросы. А «К звездам» выхолощен, надуман и раздут от своей важности, мыльный пузырь вместо вместо шлема, внутри которого Брэд Питт. ... "
" ... В Москве нам платят за то, чтобы мы видели детей как можно реже. Час утром, полчаса вечером. Мы вместе только на каникулах, но далеко не везде нам рады. Помню, как в знаменитом венецианском отеле официанты, разносившие чай по берегам бассейна, косились на моих детей, которые скакали и визжали посреди стайки английских бабушек, гордо несших над водой свои уложенные прически. Я их понимал, бедных бабушек. Я был бы полностью солидарен с администрацией, в конечном итоге выудившей нас из бассейна, если бы речь шла о чужих детях. Но речь шла о моих, и неужели не было другого выхода, кроме как сослать нас, как зачумленных, в резервацию с аниматорами, хот-догами и кока-колой? ... "
" ... В драматическом триллере Тома Форда снова Эми Адамс и тоже поглощена языковыми или текстуальными проблемами. Она читает присланную ей на рецензию рукопись романа бывшего мужа, а вернее — шифровку, с полным погружением в опасные и подавляющие коллизии, в реминисценции с ее собственной жизнью и в испытания, выпавшие на долю героя книжки, профессора математики в исполнении Джейка Гилленхала. Роман покойного Остина Райта «Тони и Сьюзен» был в свое время переведен и издан у нас. Магнат моды Том Форд вернулся к режиссуре после дебюта «Одинокий мужчина», с большим успехом показанного в венецианском конкурсе в 2009 году. ... "
" ... Прижизненного классика Андрея Кончаловского, очевидно, понизили в венецианском табеле о рангах. Последние два его фильма, которые здесь участвовали, «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» и «Рай», получили гран-при. Затем «Грех» вовсе не взяли на фестиваль — отборщикам, видимо, небезосновательно оказалось, что это шаг назад для режиссера-ветерана, и картину в итоге отдали на Римский смотр, очень слабый последние много-много лет. С «Дорогими товарищами» Кончаловский вернулся в пул венецианских генералов, и совершенно заслуженно — это его лучшая картина за долгое время. Она наследует по большей части «Раю», только без разговоров с Богом и прочей беллетризованной эзотерики. Это вообще довольно скупой и потому очень точный в своем посыле фильм, который через достоверную, насколько это возможно, реконструкцию событий Новочеркасского расстрела 1962 года, когда во время относительно мирной демонстрации рабочих по беззащитной толпе стреляли боевыми патронами. Потом этот инцидент десятилетиями был засекречен. Это бьющее наотмашь кино о превратности всякого государственного контроля — лучшее в конкурсе по этой теме. Тем не менее, приз Кончаловскому выдали пониже, не гран-при, а приз жюри — это вроде третьего места. Видимо, жюри поостереглось политически неопределенного Кончаловского, который кино снимает про одно, а в интервью в поддержку путинского режима говорит совершенно другое. Да и предубеждение к российскому киноистеблишменту сложно преодолеть. ... "
" ... Пышный фасад с пилястрами с атлантами и кариатидами был оформлен в 1873–1874 годах архитектором Фонтана. «Вот архитектура современной, огромной гостиницы — это уже деловитость, американизм, сотни нумеров, огромное промышленное предприятие: тотчас же видно, что и у нас явились железные дороги и мы вдруг очутились деловыми людьми», — не без иронии писал Ф. М. Достоевский в июле 1873 года о гостинице. В 2000-х легендарная питерская гостиница на углу Невского и Михайловской улицы вошла в одну из ведущих мировых групп Belmond, и новый владелец старинному отелю к лицу. В 2014 году отель отпраздновал 140-летие, и к этому моменту было открыто новое крыло с Авангардными сьютами — и каждый имеет свое лицо и назван именем одного из великих русских художников: Малевич, Кандинский, Родченко, Архипенко, Лисицкий, Кандинский. Проект вело («деловитость, американизм») нью-йоркское архитектурное бюро Адама Тихани (это они же, к слову, делали новый The One & Only в Кейптауне и ресторан Oro в венецианском Belmond Hotel Cipriani). Идею посвятить каждый сьют одному из великих русских авангардистов принадлежит самому мистеру Тихани, работ художников там, однако, нет, но интерьер точно соответствует стилю — узнаваемый почерк читается в коврах, портьерах, тканях, самой планировке. ... "