Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... А значит, вертикальный формат вытеснил горизонтальный. Художники получили инструмент оперативной обратной связи, появилась возможность тестировать и обкатывать экспериментальные вещи. Авторы регулярно выходят в прямой эфир из своих студий и демонстрируют процессы живописания, параллельно общаясь с аудиторией. Stories оказались удобным форматом для working in progress, демонстрации поэтапного создания работ. В Инсте Дэмиен Херст впервые показывал свою живописную серию Veil painting, где активно обсуждал ее со своими подписчиками и благодарил за советы. Другим популярным форматом стали ролики speed painting, когда на ускоренном воспроизведении демонстрируется создание работы. Авторы нередко используют форму обратной связи прямо на фото работ, и зрители могут голосовать за те или иные дополнения. ... "
" ... Важнейшим изобретением XIX века наряду с телеграфом, железными дорогами и пароходами стала фотография. Мечта человечества о механическом воспроизведении образов окружающего мира была реализована в конце 30-х годов позапрошлого столетия во Франции изобретателями Нисефором Ньепсом и Луи Дагером, по имени которого первоначальный способ фотографирования получил название «дагеротипия». ... "
" ... Именно поэтому многочисленные лестные и нелестные сравнения «Сиротского Бруклина» с такими картинами, как «Китайский квартал» и «Секреты Лос-Анджелеса», не особо уместны. Эдвард Нортон не играет в чистый нуар-стиль; это фон, реальность, сквозь которую основному герою, не обладая необходимыми возможностями, надо прорваться к истине. Хорошо, что режиссер не зацикливается на эстетическом воспроизведении нуар-атрибутики. (Исключение составляет, пожалуй, лишь сцена в воссозданном специально для фильма Пенсильванском железнодорожном вокзале, но это скорее такое «пасхальное яйцо» для ньюйоркцев, чем определяющая эстетику доминанта). Нортона интересует не воспроизведение нуар-реальности, а то, как главный герой, совсем к ней не приспособленный, будет ее преодолевать. И в этом отношении Чудило близок не столько к различным нуар-ипостасям Хамфри Богарта, а к Нео из первой части «Матрицы» — только каждый из них перестраивает реальность вокруг себя по-своему. ... "
" ... К тому же эти дисплеи гибкие и дешевые — технология их производства напоминает типографскую печать. Я держал эту «бумагу» в руках еще лет пять назад, и изобретатели уверяли меня, что через пару лет она заменит если не экраны компьютеров, то уж газеты и книги точно. Прошли годы, и где эта электронная бумага? Разрабатывая «вечный» портативный компьютер, инженеры пытались копировать настоящий ноутбук. А что должен делать современный ноутбук? Проигрывать DVD-фильмы. А вот при воспроизведении видео у «бумаги» есть проблемы — она «тормозит», как та раскладная клавиатура моего приятеля. Тем не менее производители каждый год обещают выпустить ограниченную партию черно-белых устройств с электронной бумагой, но почему-то без клавиатуры. Этакая электронная книжка. ... "
" ... Метрополитен Опера показывает новую постановку «Волшебной флейты» 26 декабря. Режиссер Джули Теймор ставила спектакль, который был бы интересен и детям, и родителям. Первым делом она перенесла место действия оперы в Египет. Африка открывает возможность для полета фантазии. Сценографом постановки выбран легендарный Георгий Цыпин, и это гарантирует фантастические трансформации, которые не снились ни шоу, ни цирку. Зато вопреки традиции в предпраздничный день театр показывает днем и вечером оперы, которые трудно представить в рождественской афише. Днем 24 идет L’amour de loin («Любовь издалека») — современная опера финского композитора Кайи Саарихо. Партитура, уже поставленная в Зальцбурге, Лондоне, Париже, играет на контрасте средневековой эстетики (опера посвящена любви аквитанского трубадура Жоффруа Рюделя к его прекрасной даме из Триполи) и композиторских техник ХХ века. Вечером того же дня идет «Саломея» Рихарда Штрауса — еще одна кровавая античная история. Безусловно, археологической достоверности в воспроизведении микенского мифа ждать не стоит, однако имя режиссера Юргена Флимма гарантирует от любых радикальных экспериментов. ... "