Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... Музейщик, которого зовут Лю Минсю, пьет с нами чай. Лю по-русски не понимает, равно как и Тихомиров по-китайски, что не мешает их многолетней дружбе. Лю, простой парень из Хэйхэ, начинал все с той же «народной торговли». Потом стал скупать вещи советского периода — от монет до фарфоровых балерин. Теперь у Минсю в Харбине — один из самых крупных в Китае частных музеев русского искусства. На 4600 кв. м, предоставленных городскими властями, разместили свыше четырех тысяч экспонатов. Пользуясь поддержкой правительства провинции, Лю приглашает художников из России: три месяца живописец живет в Харбине на всем готовом, получает 3000 юаней в месяц (около 10‑000 рублей) и в благодарность оставляет музею четыре написанные здесь работы. Для двух десятков благовещенских художников Лю Минсю — главный галерейщик и меценат. ... "
" ... Одна из жемчужин выставки, работа из коллекции художественного музея из Филадельфии — «Святой Франциск Ассизский, принимающий стигматы» 1440 года. Посмотрите, как ван Эйк реалистично пишет скалы в пейзаже, с какой научной дотошностью изображает следы палеозойской эры, будто специально забрался в горы и несколько дней делал эскизы. Маловероятно, чтобы так работал живописец XV века. Вдали за горами мы видим водопад, текущий с гор с заснеженными вершинами. Ван Эйк первым в мировой истории живописи пишет снежные шапки гор. Под ногами у Франсиска Ассизского маленькие горные средиземноморские цветы. И они тоже написаны с натуралистической дотошностью. ... "
" ... Технический анализ — дело непростое. Сначала необходимо аккуратно взять пункции прямо с поверхности картины. Дело в том, что со времени изобретения масляных красок художники наносят на холст, дерево, бумагу и другие виды основ несколько слоев красок. Если пункция взята хорошо, в лаборатории специалисты смогут аккуратно рассечь образец, мы увидим поперечное сечение, все слои. Исследователи установят, какие именно материалы, то есть пигменты, масло и клей, использовал художник. Некоторые пигменты вышли из употребления в XVII веке и с тех пор не используются, а другие, наоборот, были открыты только в веке XVIII или позднее. Техника подготовки холста или другой основы тоже варьировалась. Если у специалиста есть «расшифровка» пигментов, если установлены вещества, из которых состоят краски, имеются четкие фотографии, сделанные с помощью микроскопа, а также понятны состав и структура материалов основы, он может с высокой долей вероятности определить, в каком веке и где была написана эта картина, к какой школе принадлежал живописец и даже кто он. ... "