Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... В 1980-е Берлускони, добившийся успеха в строительстве, обратил внимание на медиаотрасль, которая в будущем и сделала его миллиардером. В обход закона он стал первым владельцем национального коммерческого телевидения в стране. В 1980-е годы в Италии легализовали частное телевидение на региональном уровне, но частное национальное вещание все еще было запрещено — монополией на него владела общественная компания RAI. Берлускони обошел этот запрет, скупив несколько локальных станций и начав там транслировать один и тот же набор программ: голливудские блокбастеры, мыльные оперы, сериалы, ток-шоу — все, что могло привлечь обычного итальянского зрителя, почувствовавшего вкус массового потребления. Благодаря масштабу бизнеса Берлускони смог договариваться с рекламодателями так, словно за его плечами было не несколько региональных кабельных каналов, а полноценный национальный, и стал опасным конкурентом для RAI. Компания пыталась было судиться с новоявленным телемагнатом, но Берлускони благодаря дружбе с премьер-министром Беттино Кракси пролоббировал в правительстве закон, легализующий частное вещание. Его в итоге так и назвали — «закон Берлускони». ... "
" ... Все это создает удивительный феномен масштабной и бессмысленной идеологической работы. Если представить себе состояние зрителя перед просмотром как некое «а», после просмотра как «б», то мы по факту видим, что «а» практически равно «б». Изменения не случилось. Искусство здесь теряет свою основную функцию — трансформировать субъекта, обеспечивать в нем хотя бы минимальный внутренний сдвиг. Под воздействием даже мощного, суггестивного, дорого сделанного кинематографического импульса человек практически не меняется. В том числе и в том направлении, в каком хотели бы это делать социальные дизайнеры идеологического ландшафта. ... "
" ... Она не раз говорила, что главное в театре — это вольтова дуга, соединяющая энергию сцены и зала, и что театр должен заставить зрителя катапультироваться со своего стула. Главным ее спектаклем стал «Крутой маршрут», с которым «Современник» объехал мир и даже прорвал «железный занавес». В 1997-м Волчек вручили в Нью-Йорке театральную премию американских критиков и журналистов Drama Desk Award, причем впервые не американскому деятелю, а зарубежному. Произошло это в 1996-м в США после гастролей «Современника» с «Тремя сестрами» и «Крутым маршрутом», впервые за 70 лет после того, как в 1920-е годы труппа Московского Художественного театра гастролировала в Америке. А на родине «Современник» наградами не баловали. И на критиков Волчек обижалась. Сама она была свободна и не ангажирована, полагалась на собственный вкус, а не на чье-то мнение. В 2005 году она побывала на кинофестивале «Кинотавр», где возглавляла жюри и отметила спецпризом картину ныне суперизвестного Ильи Хржановского «4». А тогда ему многие советовали покинуть страну, раз снимает такое кино и родину не любит. Волчек сказала в нашей беседе, что ненавидит, когда навешивают ярлыки, пришивают крылья на еще не существующую кожу и назначают гениев. Она ценила в художнике волю к победе, и сама ее имела. «Без нее невозможно выстоять и добиться того, чего тебе хочется, — сказала она тогда в нашем разговоре. — Я приглашаю молодых всю жизнь, с первого шага в 1972-м, когда взвалила на себя нелегкую ношу театра. Когда пригласила Валерия Фокина и сразу дала ему возможность поставить спектакль. Это теперь он мэтр, а тогда пришел из Щукинского училища с группой молодежи — Константином Райкиным, Юрием Богатыревым. Через «Современник» не просто пробежали, но прошли многие режиссеры. И это не мой отклик на моду по призыву открыть шлюзы молодым. Я всю жизнь это делала, держала руку на пульсе, понимая, что нельзя идти вперед, все время только оглядываясь назад, но и нельзя бежать вперед совсем безоглядно». ... "
" ... Сейчас Lionsgate передает Перри контроль над фильмами. При содействии финансового консультанта Джона Кэри из инвестиционной фирмы NextGen Capital комик начинает более активно продвигать свой продукт за рубежом. Особую любовь зрителя он снискал в Южной Африке, Южной Америке и некоторых странах Европы. Параллельно Перри финансирует производство сотен новых эпизодов для телевидения и хотя бы одного полнометражного фильма каждый год. ... "
" ... Спектакль «Вернувшиеся» по пьесе норвежского классика Генрика Ибсена «Призраки» — иммерсивный, т.е. полностью погружающий зрителя в сценическое пространство. Правда сцены как таковой нет, а есть огромный трехэтажный дворянский особняк в центре Москвы, в коридорах, комнатах, подвалах и залах которого разыгрываются отдельные сцены пьесы. Безликие зрители в венецианских масках, снимать которые строго запрещено, в произвольном порядке собирают как пазл отдельные фрагменты спектакля, следуя по этажам за актерами и танцорами или просто блуждая в недрах старого дома и впитывая атмосферу XIX века. Здесь можно все: открывать шкафы и ящики, примерять платья, вдыхать ароматы духов и пудры начала прошлого века (почти все предметы декора – аутентичны), лежать на кроватях, листать старинные фолианты, сидеть рядом с артистами за обеденным столом или наблюдать в опасной близости любовную сцену. Нельзя только прикасаться к артистам. ... "