Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... «В нашем детстве показ мультфильма был событием, а фильмы делились лишь на взрослые и детские. Теперь ребенок с двух лет погружается в необъятное медиапространство. Дети поколения альфа развиваются очень быстро, меняются их вкусы и вопросы, на которые они ищут ответы. Гигантский массив информации неизбежно начинает структурироваться: мы делаем мультфильмы на возраст от 2 до 4 лет, от 4 до 6 и так далее. Современный ребенок воспринимает любимого героя не как творческое произведение, а как друга, соотносит себя с ним и хочет общаться с ним постоянно. Герои шагнули с экрана и стали частью материального мира через игрушки, принты, этикетки на продуктах. Но их ограничили в праве на приключения. Персонажам-детям нельзя все то же, что и их юным зрителям: быть на улице без взрослых, подвергать себя риску, хватать острые предметы. Современный ребенок очень буквально воспринимает вымысел, а авторитет родителей не всегда выше влияния любимого сериала. Границы между реальностью и виртуальностью становятся все менее очевидными». ... "
" ... Балет давал Дягилеву возможность привлекать знаменитостей не только из мира музыки и танца, но и из его любимого изобразительного искусства, в том числе такие громкие имена, как Пикассо, Дерен, Брак или Де Кирико, что подстегивало интерес СМИ и публики. Хотя балет и носил имя «русского», Дягилев вел вполне космополитическую политику — с ним работали композиторы Сати, Мийо, Орик, Пуленк, Мануэль де Фалья, что также имело свою маркетинговую логику. Потрафляя национальному самолюбию французов или испанцев, Дягилев обеспечивал более удачные гастроли и прием публики, а также отзывы в прессе. Прессе он уделял особое внимание. Его коллега по «Миру искусства» Александр Бенуа вспоминал: «Наиболее же далекой для нас областью была реклама, publicité, все дело пропаганды, а как раз в этом Дягилев был удивительным, как бы от природы одаренным мастером». ... "
" ... Грусть — это печаль и тоска, вызванные пережитой потерей или поражением. Когда вы теряете что-то или кого-то любимого, когда вам не удается чего-то достичь, когда ваши надежды не сбываются или когда что-то хорошее заканчивается, вы можете ощутить опыт потери, который выражается как грусть. ... "
" ... Она родилась 19 декабря 1933 года в семье кинооператора Бориса Волчека, работавшего почти на всех картинах Михаила Ромма — «Пышке», «Мечте», «Ленине в Октябре», — воспитавшего цвет российской операторской школы — Георгия Рерберга, Вадима Юсова, Петра Тодоровского. С детства Галина Волчек знала всех великих кинематографистов, начиная с Эйзенштейна. В военные годы, находясь в Алма-Ате, куда эвакуировали «Мосфильм», она постоянно видела своего любимого Ромма, Юлия Райзмана, Александра Птушко, Ивана Пырьева, любила покататься в танке с дядей Колей Крючковым, снимавшемся тогда в картине «Парень из нашего города». Девчонкой бежала по зову подруг посмотреть на тетю Люсю Целиковскую, лежавшую в гробу на съемках «Ивана Грозного» Эйзенштейна. Кино она отравилась с детства. И сын Волчек Денис Евстигнеев пошел на операторский факультет ВГИКа, а потом стал режиссером и продюсером. ... "
" ... — Запеки, пожалуйста, моего любимого сибаса с лимоном и розмарином. ... "