Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... Греческая выставка Любови Поповой — первая моновыставка художницы за 30 лет. Прожив короткую жизнь, всего 35 лет, в беспощадном творческом поиске — она рисовала денно и нощно, бесконечно отрабатывая, оттачивая каждую линию. Любовь Попова всего за несколько лет проделала невероятный путь от сезанизма к кубизму, супрематизму (ответив Малевичу своей «живописной архитектоникой») и конструктивизму (у Поповой это «пространственно-силовые построения»). Дочь крупного московского купца, заводчика, брала частные уроки живописи в студиях художников, в Париже «заболела» кубизмом, поражая другую парижскую студийку, Веру Мухину, своей способностью отдаваться искусству всем существом. В архивах Поповой рисунки — вид из окна дома на Новинский бульвар. Дом принадлежал отцу Поповой, соседний — тоже частная собственность семьи — доходный дом, сдавался в аренду. И вот через несколько лет следующий рисунок-схема — Поповы «уплотнены»: отец, мать и четверо детей размещаются в одной комнате, дома и производства национализированы. В Москве голод, Попова с Мужем бегут на Дон, где заболевают тифом, муж умирает, Попова возвращается в Москву, увлеченная идеей, что «деятельность современного художника неизбежно протекает в пределах конкретного производства», разрабатывает вместе с Варварой Степановой эскизы тканей для Первой ситценабивной фабрики, конструирует женскую одежду, работает в полиграфии и в театре, преподает с Весниным во ВХУТЕМАСе. Декорации-мельницы в спектакле «Земля дыбом» и прозодежда актера №5 — это работы Поповой. ... "
" ... Советская власть с первых же лет своего существования навела порядок в‑звукозаписывающей индустрии — все-таки пластинки можно было использовать для пропаганды. Для начала, согласно ленинскому декрету, были национализированы «все магазины, склады и мастерские, производящие и продающие граммофоны, фонографы, пластинки, валики и пр.». Затем, в 1919 году, агентству «Центропечать», занимавшемуся распространением прессы, было поручено организовать производство политически выверенных граммофонных записей. Чтобы «каждый крестьянин из глухой деревушки мог слышать хотя бы на пластинке подлинные речи великих вождей пролетарской революции», — говорилось в‑партийном циркуляре. Правда, у молодой республики не было шеллака — материала, из которого изготавливались тяжелые старые пластинки. Приходилось выступления Ленина, Калинина и Коллонтай нарезать на дисках, полученных из переплавленных дореволюционных архивов. Названия печатали на оборотной стороне неиспользованных этикеток. ... "
" ... — Это не первая подобная историческая коллизия: Лаки Лучиано и главы нескольких итальянских семей в Нью-Йорке тоже помогали строить демократию, потому что, когда Муссолини полностью уничтожил мафию на Сицилии, именно сицилийские кланы, связанные с Америкой, всячески способствовали приходу американцев. Вели разведку, проводили незаметными тропами американские войска, договаривались с итальянскими офицерами и т. д. Американцы почти бескровно завоевали Сицилию. Спасая себя, мафиози спасали и Италию. По этой логике установление демократии в Италии тоже можно приписать мафиози. Когда в 1996 году Березовский помогал Ельцину, он не Ельцину помогал. Он собственную задницу спасал. Потому что, придя к власти, коммунисты однозначно сразу же бы снесли все эти конструкции Березовского. Никакого контроля над СМИ никто бы не допустил. Коммунисты сами бы рулили всей пропагандистской машиной страны. Это очевидно. Так же как и то, что были бы национализированы все нефтяные компании. ... "