Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... 1) Действительно, издержки добычи для многих сланцевых проектов высоки, и многие из них могут не выдержать падения цен ниже $70-80 за баррель, а тем более $60 и ниже. Однако какова реальная экономика этих проектов даже в краткосрочной перспективе – никто не знает. Вот буквально никто. Экономическая жизнь пробуриваемых сланцевых скважин коротка, все время бурятся новые, их перформанс меняется. Сланцевые производители совершили в последние годы революцию по части нахождения разнообразных способов экономии издержек (например, бурение множественных скважин с одной буровой площадки, что резко сократило расходы на буровые установки) – в этом смысле это чисто американский феномен, так как ключевую роль здесь играют мобильные компании среднего размера, готовые брать на себя риски и внедрять инновациии (это к вопросу о том, какова должна быть структура у экономики, производящей инновации – основанная на крупных неповоротливых государственных бегемотах, или подвижных мелких частных игроках). Эти производители знали о перспективе падения цен, в том числе не только из-за глобальных, но и внутренних американских причин – например, из-за введенного в 1970-е запрета на экспорт нефти из США в Америке сейчас избыток легкой сланцевой нефти, так как нефтеперерабатывающие заводы в основном настроены на прием тяжелой импортной нефти. ... "
" ... Михаил Борисович нашел (правильные слова) — мне очень нравится эта формулировка, мы знаем, что как назовешь, то и будет на самом деле: превратить вот эти новые навигационные истории в хореографию. Мы для себя решили: все, что происходит сегодня, и все, что будет происходить в музее, мы и наши зрители будем воспринимать как перфоманс, частью которого мы являемся. А перформанс — это очень свободная форма (искусства) на самом деле, и она очень иммерсивная. Он может быть очень импровизационным, хотя внутри него есть договоренности. Поэтому, мне кажется, творческая и художественная интерпретация сегодняшнего момента, в котором мы живем, — это тоже часть сущности такого института, как музей. Очень важно к этому готовиться, чтобы не замучить себя страхами. Мы и так уже немножко в такой психосоматике живем и боимся друг друга. ... "
" ... Она стала естественным продолжением художественных акций по переосмыслению державного мифа и десакрализации символических пространств. В 2010 году это была акция группы «Война», нарисовавшей гигантский фаллос на Литейном мосту перед его разводом, показав 65-метровый фак «Большому дому», петербургскому управлению ФСБ. В 2012 году — перформанс Pussy Riot в другом священном пространстве, Храме Христа Спасителя. И наконец, в 2013-м – акция с чемоданом, которая переозначила и переосмыслила пространство Красной площади, сам масштаб государственной власти. Она, несомненно, заслуживает выдвижения на премию «Инновация» или премию Кандинского. Интересно будет узнать ее авторство – а вдруг это не зарвавшийся пиарщик из компании LVMH, а все та же вездесущая дьявольская «Война»? Или некий невидимый Пелевин, который, кажется, пишет все сценарии российской жизни последних лет? ... "
" ... Отечественные независимые театральные деятели отреагировали на карантин каждый по-своему. В социальных сетях появился паблик Artists on fire, где художники предлагают творческие услуги за определенное вознаграждение,петербургский фестиваль «Точка доступа» открыл «Спонтанную программу». Этот международный летний форум искусств, на протяжении пяти лет занимавшийся популяризацией театра во внетеатральных пространствах, в начале апреля вышел в онлайн. Объявив опен-колл спектаклей, созданных в самоизоляции как «наш ответ карантину», руководители фестиваля, куратор Алексей Платунов, не ожидали такого наплыва заявок. За месяц работы зрители и участники «Экспертного дивана» (так в соответствии с духом времени назвали жюри, которое не только публично обсуждает увиденное в Zoom, но и решает, кому из участников присудить денежные премии: одну в размере 100000 рублей и три по 20000 рублей) могли увидеть «гастрономический инстаграм-спектакль» и «делегированный перформанс», поучаствовать в «разговоре без обязательств» и «остросюжетном road-performance в условиях тотальной самоизоляции», сходить на «очень личную вечеринку» и «перформативное свидание», во время которого можно было без зазрения совести рыться чужом в компьютере на глазах у изумленной публики, посетить «Facebook-спектакль в 10 днях» и «открытую репетицию», побывать в «театре по телефону» (правда, этот проект Союза театральных деятелей стоит несколько особняком, так как работает как раз с личным контактом и возвращает нас к живому человеческому общению) и на «нескольких выставочных проектах». Один из самых громких проектов программы — онлайн-тренинг I don’t want to see this, несколько вечеров подряд собиравший на онлайн-платформе Zoom 300-400 человек, пожелавших попробовать себя в качестве контент-модераторов и получивших в итоге массу новой информации о том, что можно и нельзя в социальных сетях и где пролегает граница между искусством и порнографией (а также о том, где находится их собственный порог чувствительности и толерантности). 30 апреля «Спонтанная программа» благополучно завершилась, но в конце мая, «Точка доступа» обещает не менее интересную основную, с лекциями, перформансами и международными проектами. ... "
" ... Что Театру наций дает Новое Пространство? – возможность привлечь совершенно другие группы зрителей. Это художники, архитекторы, студенты, люди, интересующиеся искусством. Посетив лекцию или мастер-класс, или перформанс, многие из них покупают билеты на спектакли Основной сцены». ... "