Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... 26 января в Брюсселе стартует ярмарка BRAFA, открывая новый год арт-рынка. На BRAFA продается все, от античной археологии до примитивного искусства, ювелирных украшений, предметов дизайна, керамики, стекла, комиксов, фотографий и современного искусства, в среднем — 10-15 000 предметов. На подлинность все это проверяют около сотни мировых экспертов. На 64-й ярмарке участвуют 133 галереи из 16 стран. В этот раз участвует единственная российская галерея — «Эритаж» Кристины Краснянской. На BRAFA «Эритаж» выставляет предметы советского агитационного дизайна, например, настольную лампу из бисквитного фарфора, созданную в честь Фестиваля молодежи и студентов 1957 года, письменный стол 1930-х годов с ножками-прикладами винтовок, дубовая ширма 1934 года авторства Александра Дмитриева, созданная по заказу Леноблоно для детского военно-трудового лагеря. Другие девять топ-лотов ярмарки в обзоре Forbes Life. ... "
" ... Virgin прилагает все усилия, чтобы закрепить в сознании публики свой имидж, начиная с хорошо узнаваемого символа-логотипа и кончая тем, как мы представляем окружающим нашу деятельность. Предприниматели тоже люди, и они вовсе не обязаны становиться скучными, усевшись за письменный стол, — нет и не должно быть такой вещи, на которую нельзя было бы замахнуться. Я сам постоянно стараюсь раздвинуть границы привычного, конкуренция ведь огромна и надо как-то выделиться из толпы. Все, что привлекает внимание СМИ, укрепляет мой имидж человека, постоянно идущего на риск и бросающего вызов истеблишменту. ... "
" ... Конечно, но это вынужденный перевод, вызывающий недовольство. Чтобы стало понятнее, напомню о природе моих женских персонажей – тех, от лица кого ведется повествование. В моих книгах «голос» рассказчицы – это голос женщины родом из Неаполя, она хорошо знает диалект, образована, однако она давно живет в другом месте и у нее есть веские причины для того, чтобы воспринимать неаполитанский как язык, связанный с насилием и с чем-то малопристойным. Я взяла слово голос в кавычки, потому что это не голос, а то, что написано. Делия, Ольга, Леда, Элена явно или нет ведут «письменный рассказ», при этом они используют итальянский, который создает некий языковой барьер между ними самими и их родным городом. Скажем так: все они в разной степени создали язык бегства, эмансипации, роста, сознательно отделив себя от диалектальной среды, в которой они сформировались в детстве и юности и в которой они страдали. Но их итальянский очень хрупок. А диалект – эмоционально крепок, в кризисных ситуациях он навязывает себя, проникает в стандартный язык, выходит наружу во всей своей жестокости. В общем, когда в моих книгах итальянский отступает и принимает диалектальную окраску, это означает, что и на уровне языка прошлое и настоящее тревожно, болезненно переплетаются. Как правило, я не пытаюсь имитировать диалект: мне хочется, чтобы он воспринимался как извержение гейзера. ... "
" ... Кстати, было еще одно интересное интервью, которое не опубликовано в Forbes, но войдет в книгу — с министром обороны Павлом Грачевым. В нем, поверьте, много сенсаций. Он рассказывает об армии, двух переворотах, первой войне в Чечне. Колоссально интересно! Маленькая деталь: Грачев получал совершенно одинаковые команды в августе 1991 года и в октябре 1993-го, в одной и той же форме, с боязнью первых лиц дать министру обороны письменный приказ штурмом взять один и тот же Белый дом, и в одном случае его выполнил, а в другом — нет. Признаюсь, это мне многое объяснило и про Бориса Ельцина, и про власть вообще. Вдумайтесь: прими Грачев иное решение в 1991-м, ничего бы сейчас вообще не было! Для меня стало откровением, что он был противником первой чеченской кампании и что решения о вводе войск принимали совсем другие люди. ... "
" ... Мадам Прамс оценила свою услугу в сумму около €3000 и аккуратно взяла эти самые пункции. На основании полученных из лаборатории данных она составила свой письменный рапорт-заключение в отношении нашего портрета, интерпретируя увиденное с помощью своих знаний и опыта. Все эксперты и исследователи в «аквариуме искусства» — люди пугливые и осторожные до чрезвычайности. Тем не менее даже весьма склонная к скепсису мадам Прамс признала, что наша картина создана в XVI веке и не могла быть выполнена позднее. Кроме технического анализа мы, разумеется, позаботились и о других объективных методах исследования. Прежде всего организовали съемки портрета в инфракрасных лучах. Полученные снимки показали, как художник переделывал и поправлял свою работу. Заметно, как он прилаживал и перемещал красную шапочку, искал и пробовал различные положения. Выводы обрадовали нас с Ириной: это явно был оригинал, а не копия и сделан он в XVI веке. ... "