Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... В кинотеатре перед зрителем предстает практически квадратная картинка: фильм снят в формате 4Х3 — подобно старым фильмам и большинству художественных полотен. Порой и правда не понятно, картина перед зрителем или фильм, когда камера оператора Александра Симонова, с которым Кончаловский работал и на предыдущих своих картинах «Рай» и «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», как бы зависает, демонстрируя пейзажи итальянских гор и красоту творения рук человеческих — выдающиеся скульптуры из камня. ... "
" ... Здесь меньше всего хотелось бы обвинять режиссера в лакировке действительности, в постановке «Кубанских казаков» путинской эпохи. Мы знаем, что фильм снимался в псевдодокументальном жанре в реальной, а не потемкинской деревне, с участием местных жителей, что режиссеру важна была аутентичность и сценарий рождался по ходу действия, из жизни и реплик его героев. Но в погоне за аутентичностью режиссер впал в этнографию, и крестьяне в кадре не живут, а старательно играют самих себя, как туземцы на фотографиях европейских антропологов столетней давности. Точно так же, отчаянно и талантливо, играет деревенскую бабу Инна Чурикова в «Курочке Рябе», но немного неловко глядеть на ее гениальную игру — так же неловко, как видеть в эти дни деревенского почтальона Алексея Тряпицына героем телевизионных ток-шоу: и тот, и другая явно не в своей тарелке. ... "
" ... Прижизненного классика Андрея Кончаловского, очевидно, понизили в венецианском табеле о рангах. Последние два его фильма, которые здесь участвовали, «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» и «Рай», получили гран-при. Затем «Грех» вовсе не взяли на фестиваль — отборщикам, видимо, небезосновательно оказалось, что это шаг назад для режиссера-ветерана, и картину в итоге отдали на Римский смотр, очень слабый последние много-много лет. С «Дорогими товарищами» Кончаловский вернулся в пул венецианских генералов, и совершенно заслуженно — это его лучшая картина за долгое время. Она наследует по большей части «Раю», только без разговоров с Богом и прочей беллетризованной эзотерики. Это вообще довольно скупой и потому очень точный в своем посыле фильм, который через достоверную, насколько это возможно, реконструкцию событий Новочеркасского расстрела 1962 года, когда во время относительно мирной демонстрации рабочих по беззащитной толпе стреляли боевыми патронами. Потом этот инцидент десятилетиями был засекречен. Это бьющее наотмашь кино о превратности всякого государственного контроля — лучшее в конкурсе по этой теме. Тем не менее, приз Кончаловскому выдали пониже, не гран-при, а приз жюри — это вроде третьего места. Видимо, жюри поостереглось политически неопределенного Кончаловского, который кино снимает про одно, а в интервью в поддержку путинского режима говорит совершенно другое. Да и предубеждение к российскому киноистеблишменту сложно преодолеть. ... "
" ... Разумеется, контроль со стороны государства за содержанием переносимой информации — и не только за почтой, но и, к примеру, за распространением слухов — всегда был необходимым элементом. В советском фильме «Три мушкетера» шпионы кардинала контролировали распространение песенок о Ришелье. Устное слово и воздух, как средство распространения информации, в этом смысле ничем не отличаются от бумаги и почтальона, разносящего письма, или от высокотехнологичных средств обмена байтами информации. Однако проблемы начинаются там, где люди пытаются придумать законы, применимые не к другим людям, а к среде. Это как если бы мы заставляли воздух соблюдать установленное нами содержание углекислого газа. Это невозможно, и здесь кроется основная проблема. Интернет в данном случае похож на воздух и ничем от него не отличается. ... "
" ... Что это, как не приглашение к голосованию от мистера почтальона, приносящего хорошие новости? Но на всякий случай в сопровождении полиции — чтобы почтальону не нужно было дозваниваться дважды до некоторых несознательных граждан. ... "