Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... Если тайфуны и торнадо предсказуемы, то землетрясения — это злой рок страны. При этом японцы генетически привыкли к природным неприятностям, поэтому с удивлением смотрят на паникующих иностранцев. Помогать испуганному чужеземцу они не станут. Тут один совет: побороть в себе страх и действовать, как японцы. ... "
" ... Известный рок’н’рольный певец 50-х Литтл Ричард зарабатывал громадные суммы за концерты, и все наличными. Он носил деньги в ранце или просто возил навалом на заднем сиденье машины. Бобби Берд вспоминает, как у него однажды сломалась машина, и он голосовал возле нее на шоссе. Мимо проезжал Ричард. Он притормозил, открыл чемодан, вынул охапку денег, вручил ее Берду и уехал в ночь. ... "
" ... Когда я впервые услышала русский рок, я не понимала слов, но там была такая внутренняя энергия! Она зажигала душу. Я почувствовала нечто, что уже потеряла западная музыка с 60-х годов, то, что было у Боба Дилана, Дженис Джоплин. Для меня рок-музыка Ленинграда 80-х была чистая, она шла из глубины души, слушатель воспринимал ее полностью, безоговорочно. ... "
" ... Музыкой Галат увлекался с самого детства: «Постоянно с плеером ходил, с кассетами, потом появился дисковый, ходил уже с ним». Поначалу он слушал рок, но в 14 переключился на рэп. Будучи студентом отделения права Петровского колледжа, решил попробовать создавать свои рэп-треки. На заработанные на упаковке конструкторов 10 000 рублей купил себе первые микрофон и предусилитель и стал записывать песни. «Я прямо горел этим, писал не самого высокого качества тексты, но много, — вспоминает музыкант. — Иногда понимал посреди ночи, что в каком-то тексте или песне чего-то не хватает, вставал и дозаписывал. Маме эти ночные вылазки не особо нравились, но в целом она поддерживала мои интересы». ... "
" ... Сейчас акценты сместились, и теперь уже в Америке и Европе слушают — и даже пытаются играть — и афробит, и камбоджийский рок, не говоря уж про реггей. Особенно это заметно на примере эфиопского джаза — странного гибрида кул-джаза, фанка и местной эстрады, появившегося в клубах Аддис-Абебы в 1960–1970-е. Сперва рынок наполнился переизданиями архивной эфиопской музыки (в профильной серии Ethiopiques вышло уже 27 сборников), затем эта музыка стала появляться в фильмах (в частности, у Джармуша в «Сломанных цветах»), эфиопских звезд стали приглашать на фестивали — и вот уже гениальный пианист Мулату Астатке выступает в Санкт-Петербурге и дает мастер-классы, а во Франции, Германии и Америке появляются группы, которые сами пытаются исполнять эфиопский джаз (а также эфиопскую электронику и эфиопский фьюжн). Dub Colossus, Debo Band, Woima Collective, Akale Wube, Either/Orchestra, Analogik — все эти люди заучивают наизусть записи Тлахуна Гессессе и Махмуда Ахмеда и пытаются осилить амхарский. У них отличная пресса, неплохие продажи и блестящее будущее, потому что в мире nobrow у амхарского хита столько же шансов, сколько у Let It Be. ... "