Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... «887» – автобиография, показанная на сцене невероятно зрелищно. Как и все, что делает Лепаж, начиная от захватывающих шоу для Cirque du Soleil и заканчивая операми, которые он ставил на лучших мировых сценах. «887» — мир глазами Лепажа-ребенка, история о его родителях, детстве, политических катаклизмах Квебека 1970-х. ... "
" ... «Щелкунчик» на сценах Москвы ... "
" ... При этом «Хороший мальчик» - вполне себе современное европейское кино. Современное по стилю, картинке, монтажу: мы видим то, что происходит между разными персонажами в параллельных ситуациях и возвращаемся обратно. Это фильм европейский еще и по музыке: в романтических сценах звучит фантастическая лирическая тема, словно бы позаимствованная из «Мужчины и женщины» Клода Лелуша и вообще французского кино 1960-х. При этом настроение фильма во многом определяют танцевальные ритмы и собственно танцы, перебивающие действие, причем не бессмысленно. ... "
" ... Фильм как бы хочет, но не умеет сказать нечто важное, он «немотствует»; гораздо проще оказывается сжигать хронометраж в монотонных батальных сценах. Выбор князя Владимира остается его личным решением, а не исторической развилкой, обыгранной, пусть и схематично, в той же «Повести временных лет»; принятие греческой версии православия и обусловленные этим дальнейшие зигзаги нашей истории, то есть сама историчность действия, историчность самого Владимира уходят на периферию и уступают место внешнему скольжению героя по условному событийному ряду. Камера вплотную приближается к событию, «наезжает» на его героев и за счет этого теряет историческую панораму. ... "
" ... Хочется надеяться, что и доступ к иностранному театру, столь обильно представленному на наших сценах в 2019 благодаря Театральной Олимпиаде, «Золотой Маске», Чеховскому фестивалю, «Территории» и NETу, для нас не закончится. Ведь возможность видеть действительно лучшие образцы европейского и мирового театра, даже если сами их создатели по-прежнему не могут пересечь российскую границу (как, например, Мило Рау, автор сыгранных в октябре в Центре им. Мейерхольда «Пяти легких пьес» и показанной в Александринском театре в ноябре «Репетиции. Истори(й) театра (I)»), что называется, бесценна. Как ни крути, они вдохновляют нас на новые коллаборации и смелые околотеатральные разговоры, формальные поиски и нащупывание своего уникального пути. Контекст — страшная сила, и именно в театре он играет важнейшую роль. Так что пусть диалог продолжается: главное, чтоб он не превращался в перепалку, яростные споры и драки, как это порой бывало в 2019 году. ... "