Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... В мире это уже давно поняли — профессиональные и полупрофессиональные театральные коллективы, в труппах которых есть актеры с РАС, исчисляются десятками. В России несколько лет назад люди с аутизмом тоже вышли на свет, то есть на сцену. Если в конце девяностых — начале двухтысячных интеграционные творческие студии (московские «Круг» и «Круг II», например) предлагали людям с особенностями ментального развития приобщиться к творчеству, чтобы социализоваться и стать более коммуникабельными, то сегодня речь идет о полноценной работе, за которую и гонорары платят, и профессиональные премии дают. На российскую театральную премию «Золотая маска» уже который год номинируют спектакли с участием людей с аутизмом («Отдаленная близость», «Язык птиц», «Я Басе»), правда, пока исключительно в категории «Эксперимент». ... "
" ... В результате работы проекта несколько местных учреждений культуры и образования стали оказывать системные услуги для детей и подростков с особенностями развития, которые могут бесплатно посещать бассейн, театральную студию, библиотеку и дом культуры. ... "
" ... Она не раз говорила, что главное в театре — это вольтова дуга, соединяющая энергию сцены и зала, и что театр должен заставить зрителя катапультироваться со своего стула. Главным ее спектаклем стал «Крутой маршрут», с которым «Современник» объехал мир и даже прорвал «железный занавес». В 1997-м Волчек вручили в Нью-Йорке театральную премию американских критиков и журналистов Drama Desk Award, причем впервые не американскому деятелю, а зарубежному. Произошло это в 1996-м в США после гастролей «Современника» с «Тремя сестрами» и «Крутым маршрутом», впервые за 70 лет после того, как в 1920-е годы труппа Московского Художественного театра гастролировала в Америке. А на родине «Современник» наградами не баловали. И на критиков Волчек обижалась. Сама она была свободна и не ангажирована, полагалась на собственный вкус, а не на чье-то мнение. В 2005 году она побывала на кинофестивале «Кинотавр», где возглавляла жюри и отметила спецпризом картину ныне суперизвестного Ильи Хржановского «4». А тогда ему многие советовали покинуть страну, раз снимает такое кино и родину не любит. Волчек сказала в нашей беседе, что ненавидит, когда навешивают ярлыки, пришивают крылья на еще не существующую кожу и назначают гениев. Она ценила в художнике волю к победе, и сама ее имела. «Без нее невозможно выстоять и добиться того, чего тебе хочется, — сказала она тогда в нашем разговоре. — Я приглашаю молодых всю жизнь, с первого шага в 1972-м, когда взвалила на себя нелегкую ношу театра. Когда пригласила Валерия Фокина и сразу дала ему возможность поставить спектакль. Это теперь он мэтр, а тогда пришел из Щукинского училища с группой молодежи — Константином Райкиным, Юрием Богатыревым. Через «Современник» не просто пробежали, но прошли многие режиссеры. И это не мой отклик на моду по призыву открыть шлюзы молодым. Я всю жизнь это делала, держала руку на пульсе, понимая, что нельзя идти вперед, все время только оглядываясь назад, но и нельзя бежать вперед совсем безоглядно». ... "
" ... Показы Dolce & Gabbana тоже проходят в специально оборудованном для них здании, в выкупленном и переоборудованном дизайнерами здании бывшего кинотеатра «Метрополь». Стилистика марки сохраняется — она характерна именно для Dolce & Gabbana. А структура самая классическая, рассчитанная на показы: по сторонам — два партера с высокими ступеньками и креслами, посредине — широкий подиум для моделей. Одна торцевая сторона отдана фотографам и кинооператорам, у другой выстраиваются декорация и кулисы для входа и выхода моделей. И несмотря на отсутствие традиционных сцены, партера и лож, это тоже театр. Классический пышный оперный театр. И каждая новая мизансцена, любое оформление антресолей для гостей без сидячих мест — всегда театральная декорация. Свежая коллекция была посвящена семейным ценностям, и интерьер стилизовали под старинное фотоателье — сто лет тому назад его и делали как маленькую театральную сцену. ... "
" ... Чтобы не вызывать лишний раз раздражения, Михайлова не стала занимать кабинет предыдущего директора — народного артиста СССР Виктора Коршунова, возглавлявшего театр с 1985 по 2009 год, а пересела в небольшую комнату одного из заместителей. Чтобы влиться в театральную среду, она за год перечитала всю классику, посмотрела все спектакли Малого театра. На одного «Ревизора» сходила 12 раз. «Первой и главной моей задачей на новом месте было изменить проектную документацию так, чтобы можно было, не закрывая театр, укрепить фундамент, — рассказывает Михайлова. — Чего мы, собственно говоря, и добились. Нас услышали. Вот мы сейчас с вами разговариваем, а под нами бурят! Но это неопасно. Мы используем технологию jet-свай. После того как укрепим фундамент, будем понижать уровень грунта и заводить под театр фундаментную плиту. Таким образом мы получим дополнительные площади для технологических целей». ... "