Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... И Людмила Калугина, и Екатерина Тихомирова относятся к коду, которое исследование TLC называет «Трудоголик». Женщины этого кода реализуют себя в первую очередь в карьере: как правило, они работают в «мужской» профессии (директор статистического учреждения и директор крупного химкомбината), их разум преобладает над чувствами, а в профессионализме они на голову выше мужчин. Этот код относится к уходящим, то есть к теряющим свою актуальность: на смену ему приходят другие, доминантные коды. Один из них — «И в семье, и на работе» описывает женщину, сохраняющую баланс между профессиональной реализацией и личной жизнью, постоянно ищущую компромисс и способ гармонично совмещать эти одинаково важные величины. Иногда кажется, что эта задача просто невыполнима, а окружающие, наблюдая со стороны, задаются вопросом, как вообще можно все это успевать. ... "
" ... Конечным критерием успеха авторитарного режима является то, насколько гладким получается его переход к системе, основанной на открытой политической конкуренции. Проблема «думающего» диктатора в том, что ему необходимо провести либерализацию таким образом, чтобы сохранить контроль над политической ситуацией. Идеальный вариант — когда имеются четко обозначенные участники диалога, способные договориться о мирном переходе власти и о гарантиях уходящим лидерам, как в Польше в 1989-м, — представляет собой скорее исключение, чем правило. ... "
" ... Любопытен и общий портрет тех, кого ставят на смену уходящим. В трех регионах их имена уже известны. Им от 39 до 47 лет. Двое из них — Алексей Текслер в Челябинске и Олег Хорохордин в Горном Алтае — высокие правительственные чиновники с деловым опытом. Калмыцкий «кикбоксер» Бату Хасиков тоже имеет и опыт в бизнесе, и стаж в политике и госуправлении, в том числе в Совете Федерации. Налицо типичные технократы перспективного возраста. Правда, настоящая, конкурентная, публичная политика им неведома. Но это, видимо, не считается недостатком, а возможно, даже выглядит преимуществом. ... "
" ... Уже в распределении ролей можно увидеть изобретательный режиссерский метакомментарий — четыре абсолютно разные актрисы исполняют четырех под стать каждой и столь же не похожих друг на друга сестер. Он дополняется смещением романного нарратива — сюжет переплетает прошлое и настоящее (у Олкотт же история подавалась линейно, в двух частях). А с ним «Маленькие женщины» приобретают больший авторский уклон — в фильме будто бы возводится памятник уходящим от каждого воспоминаниям. Но на этом вмешательство Гервиг в первоисточник по большому счету заканчивается. Перед нами экранизация не из групп псевдоумных, излишне новаторских или социально активных. Даже несмотря на некоторую конъюнктурность выбранного режиссером материала — истории о поиске женского счастья и независимости в годы Гражданской войны в США и после нее. ... "