Внимание! Сайт не гарантирует того, что представленный текст разрешён по возрасту. Не рекомендуется пользоваться сайтом, если вам меньше 18 лет.
" ... Бухра Джаррар родилась в Ницце в семье иммигрантов из Марокко. Шить начала с раннего возраста благодаря матери, в 12 уже создавала вещи за швейной машиной. Закончила Школу прикладного искусства Duperré в Париже и довольно быстро заявила о себе. Сотрудничала с Jean Paul Gaultier, Balenciaga, Christian Lacroix, была креативным директором Jean Louis Scherrer. В 2010 году основала собственный бренд Bouchra Jarrar. Ее работы отличались изысканным минимализмом, безупречным кроем, элегантностью и строгостью силуэтов, экспериментами с сочетанием различных фактур. Вещи, которые считаются ее визитной карточкой, — жакеты, смокинги, двубортные пальто и брюки. В первой же своей коллекции, созданной в 2016-м для прославленного дома, Бухра осталась верна себе. Строгие силуэты, чистые линии, летящие ткани, контраст фактур в одном образе свидетельствуют о полной свободе, которую предоставил дом Lanvin дизайнеру. ... "
" ... В библиотеке есть книги первой половины XX века. Некоторые из них написаны членами семьи Марамотти. Мать основателя бренда Акилле Марамотти — Джулия — основала Школу кройки и шитья Марамотти. Она самостоятельно написала несколько книг по швейной теории, в том числе руководство по шитью из старой одежды. Подобные книги особенно пользовались спросом после Второй мировой войны. ... "
" ... Кстати, пропагандировать валенки Вячеслав Зайцев начал еще в 1963 году. Тогда, будучи работником швейной фабрики Мособлсовнархоза, он представил свою первую коллекцию: на моделях были телогрейки, легкие юбки из павловопосадских платков и цветные валенки. Правда, тогда валенки распродать так и не получилось — комиссия вынесла Зайцеву строгий выговор, его освободили от художественного руководства экспериментальной группой и перевели в цех ширпотреба. ... "
" ... Однако лавинообразный рост текстильного производства упирался на выходе в проблему, которую никак не удавалось решить, — труд портных и швей по-прежнему оставался ручным. Заключительный — и самый важный — этап изготовления одежды тормозил ее массовое производство. Мечта о создании швейной машины возникла почти сразу после начала промышленной революции, но, несмотря на все попытки, не удавалось создать образец, пригодный для широкого применения. ... "
" ... Следствием появления швейной машинки, а также удешевления и массового предложения текстиля стал постепенный переход швейного производства на поток и появление магазинов готового платья. Ранее это было немыслимо. У этой технологической революции имелось несколько следствий. Во-первых, платье по последней моде стало доступно не только верхушке общества, но и среднему классу. Если поначалу аристократия и буржуазия свысока смотрели на готовое платье, то к концу века ситуация изменилась. Произошло повышение стандартов «низов» и одновременно снижение стандартов «верхов». ... "